Bad Alchemy Magazine writes on me and « The Secret Circle » with Michael Schaffer

Bad Alchemy writes about The Secret Circle

and about my work WITH YOU MUSICIANS !!!!!

big honor !!!!AND THE OCCASION TO THANK EVERYBODY 🙂

ENGLISH TRANSLATION :

Whether there is a ‘Liberation by Listening’ or blowing in the Tibetan Book of the Dead, as ANTONELLA EYE PORCELLUZZI did, is left to be seen. That it lives more freely without fear and with the courage to take risks, that may be the case. The question of shaking off prejudices, forced feelings of guilt, as well as imagined services and unfounded privileges to suck this courage out of sound or text, should not revolve only in a secret circle. With Les Oiseaux as one of the « Chansons d’Amour Tristes », Farabi Toshiyuki Suzuki from Nagoya Dante’s sonnets, with Terbeschikkingstelling from Groningen Paolo Conte as Future Punk or with Chris Phinney Catullus and Horace tuned, with Deaf Society « The Velocity of Velocities » (Opa Loka, 2017) realized, with « Orgasmuslieder » Wilhelm Reichs with storyteller 666 all hell. In – at ‘Children’ and « Eresia Paradiso » Marco Lucchi in Modena, who adores Dante and Nietzsche like her, with Eisenlager in Dortmund, Innocent But Guilty from Bordeaux, Vaders Orchestra from Duisburg, Obscure Heaven in Crimea or Rauppwar in Rio Grande do Sul, she found co-thinkers orchestrating her smoky voice. For The Secret Circle (OL202 101) she has MICHAEL SCHAFFER at her side, with Monoflow, Birdmachine and Corium something like the house spirit at Opa Loka, most recently with Philippe Petit. He delivers a pulsating, solemnly booming, chirping, roaring carpet of sound for her murmuring recitation from the Bardo Thödol and dark songs as the blood sister of Annie Anxiety.

Fear death not, easier said than done. Even the sound winds as ominously growling, shimmering, dazzling brainfuck: O nobly-born, listen undistractedly… From the east of thy brain, the White Kerima, holding a human corpse, as a club, in the right hand; in the left, holding a skull-bowl filled with blood, will come to shine upon thee. Fear not, because you can only fear in the ‘Intermediary State’, the little life between ‘The Womb’ and the exit. No one needs sesame, the door opens by itself. But because of this – analogous to Peter Sloterdijk’s ‘Zornbanken’ – invest in ‘Angstbanken’ – vulgo ‘religion’, get drunk on wild texts and let them be incited to ‘surreal rites’? Although the Bardo Thödol is extremely wild and surreal, it is to ‘otherworldly’ for phobokratic benefit. On the contrary, Porcelluzzi is well suited to encouraging a feeling of freedom, especially in phobic times, which needs neither a ‘strong hand’ nor scapegoats. She is already immersed in it with ‘Limbes Bardo Thödol’ (2014), the first part of her film trilogy « Divine Comédie » with still ‘Race’ (2017) and ‘Eresia Paradiso’ (2018), which she wrote from Kabbala, I Ging, apocryphal Gospels, Castaneda, I Ging, apocryphal Gospels, Castaneda, Jodorowski, Yogananda, Jung, Paracelsus, Freud, Lacan, Leary, Crowley, Herzog’s « Aguirre », Pasolini, but also Mario Bava, as a psychomagical healing and self-healing story.

Or, with Joseph Campbell as a tour guide and intentionally campy, as a journey of initiation and emancipation, which with Innocent but Guilty & Crepuscular Entity as The Masquerade quite White Wolf-trivial ties in with « Vampire: The Masquerade » & « The Book of Nod ». I find myself there, touched only by Lilith’s bloodthirstiness and the tragedy of Cain and Enoch, again as an inhibited counterpart to her offensive Gothic Punk, her « Love is as violent as death », her vitalistic celebration of the extraordinary: Just sitting here / Under black glasses / In the sun / With some music / With some dance / Drinking [your] / Hesitating life / Till the bottom / With a / Straw. [BA 111 rbd

ORIGINALTEXT:http://www.badalchemy.de/

BAD ALCHEMY

Ob es eine ‘Liberation by Listening’ gibt oder indem man im Tibetanischen Totenbuch blät­tert, wie ANTONELLA EYE PORCELLUZZI es getan hat, sei dahingestellt. Dass es sich freier lebt ohne Furcht und mit dem Mut zu Risiken, das mag allerdings so sein. Die Cou­rage, Vorurteile abzuschütteln, aufoktroyierte Schuldgefühle ebenso wie eingebildete Ver­dienste und unbegründete Privilegien, diesen Mut aus Klang oder Text zu saugen, darum sollte es sich eigentlich nicht nur im geheimen Kreis drehen. Die unermüdlich kreative Künstlerin in Marseille hat mit Les Oiseaux als eines der « Chansons d’Amour Tristes » ‘Bla­sé’, mit Farabi Toshiyuki Suzuki aus Nagoya Dantes Sonette, mit Terbeschikkingstelling aus Groningen Paolo Conte als Future Punk oder mit Chris Phinney Catull und Horaz an­gestimmt, mit Deaf Society « The Velocity of Velocities » (Opa Loka, 2017) realisiert, mit « Orgasmusliedern » Wilhelm Reichs Orgon gehuldigt, mit Storyteller666 sämtliche Höllen abgeklappert. In – bei ‘Children’ und « Eresia Paradiso » → Marco Lucchi in Modena, der wie sie Dante und Nietzsche verehrt, mit Eisenlager in Dortmund, Innocent But Guilty aus Bordeaux, Vaders Orchestra aus Duisburg, Obscure Heaven auf der Krim oder Rauppwar in Rio Grande do Sul fand sie Gesinnungsgenossen, die ihre verrauchte Stimme orchestrie­ren. Für The Secret Circle (OL202 101) hat sie MICHAEL SCHAFFER an ihrer Seite, mit Monoflow, Birdmachine und Corium so etwas wie der Hausgeist bei Opa Loka, zuletzt mit Philippe Petit. Er liefert einen pulsenden, feierlich dröhnenden, zwitschernden, brausen­den Klangteppich für ihre raunende Rezitation aus dem Bardo Thödol und dunklen Ge­sänge als Blutsschwester von Annie Anxiety. Fear death not, leichter gesagt als getan. Selbst der Sound windet sich da als ominös grollender, flirrender, schillernder Brainfuck: O nobly-born, listen undistractedly… From the east of thy brain, the White Kerima, holding a human corpse, as a club, in the right hand; in the left, holding a skull-bowl filled with blood, will come to shine upon thee. Fear not. Denn fürchten kann man sich nur im ‘Intermediary State’, dem bisschen Leben zwischen ‘The Womb’ und dem Exit. Niemand braucht Sesam, die Tür öffnet sich von allein. Klopf, klopf. Allerdings: Not today. Aber deswegen – analog zu Peter Sloterdijks ‘Zornbanken’ – in ‘Angstbanken’ investieren – vulgo ‘Religion’, deswegen sich an wilden Texten besaufen und zu ‘surrealen Riten’ anstiften lassen? Das Bardo Thödol ist zwar äußerst wild und surreal, aber zu ‘jenseitig’ für phobokratischen Nutzen. Porcelluzzi taugt es im Gegenteil dazu, gerade in pho­bischen Zeiten ein Gefühl des Freiseins zu ermutigen, das weder eine ‘starke Hand’ braucht noch Sündenböcke. Sie ist darin schon bei ‘Limbes Bardo Thödol’ (2014) eingetaucht, dem ersten Teil ihre Filmtrilogie « Divine Comédie » mit noch ‘Race’ (2017) und ‘Eresia Paradiso’ (2018), die sie aus Kabbala, I Ging, apokryphen Evangelien, Castaneda, Jodorowski, Yogananda, Jung, Paracel­sus, Freud, Lacan, Leary, Crowley, Herzogs « Aguirre », Pasolini, aber auch Mario Bava, als psychomagische Heils- und Selbst­heilungsgeschichte synkretisiert hat. Oder, mit Joseph Campbell als Tour-Guide und gewollt campy, als Reise der Initiation und Emanzipation, die mit Innocent but Guilty & Crepuscular Entity als The Masquerade ganz White Wolf-trivial anknüpft an « Vam­pire: The Masquerade » & « The Book of Nod ». Ich finde mich da, von Liliths Blutdurst und der Tragik Kains und Henochs nur ge­streift, wieder als verklemmtes Gegenbild zu ihrem offensiven Gothic Punk, ihrem « Love is as violent as death », ihrer vitalisti­schen Feier des Extraordinären: Just sitting here / Under black glasses / In the sun / With some music / With some dance / Drin­king [my] / Hesitating life / Till the bottom / With a / Straw. [BA 111 rbd]

bad alchemy

badalchemy.debad alchemyBad Alchemy ist ein dem Marginalen und Peripheren gewidmetes Audiomagazin, mit jeweils einer dazu passenden 7″-Single oder EP. Ins Leben gerufen wurde BA 1984 als Projekt von Recommended Deutschland. R. Dittmann alias RBD produziert das Heft während seiner Freizeit in zäher finanzieller und kultur…

BAD ALCHEMY 111, giugno 2021
« THE SECRET CIRCLE »
PORCELLUZZI/SCHAFFER
Grand-Est, OPA LOKA RECORDS
https://antonellaeyeporcelluzzimichaelschaffer.bandcamp.c…
(TRADUZIONE IN ITALIANO MIA, AEP)
Resta da vedere se esiste una Liberazione tramite l’Ascolto, o se si può’ soffiare nel libro dei morti tibetani, come ha fatto ANTONELLA EYE PORCELLUZZI. La libertà di vivere senza paura e con il coraggio di correre dei rischi. Il coraggio di eliminare i pregiudizi, i sensi di colpa improvvisati, i servizi immaginari e i privilegi infondati di assorbire questo coraggio dal suono o dal testo, non dovrebbe quindi limitarsi ai « circoli segreti ». Antonella artista instancabile e creativa di Marsiglia, con les OISEAUX canta « Chanson d’Amour Tristes » e « Blasé », con Farabi Toshiyuki Suzuki di Nagoya canta i Sonetti di Dante, con Terbeschikkingstelling di Groningen, Paolo Conte in una versione Future Punk, con Chris Phinney recita Catullo e Orazio, con Deaf Society « The Velocity of Velocities » (Opa Loka Records, 2017), con « ORGASMUSLIEDER » cante l’Orgone di Wilhelm Reich, con Storyteller 666 ha cercato di girare tutti gli inferni. Poi « Children » e « Eresia Paradiso » con Marco Lucchi di Modena, che adora Dante e Nietzsche come lei, con EISENLAGER a Dortmund, con Innocent But Guilty a Bordeaux, Vader Orchestra a Duisburg, Obscure Heaven in Crimea o a Rio Grande do Sul Antonella trova i compagni d’anima che suonano per la sua voce infuriata.
In The Secret Circle (OL202 101), ha MICHAEL SCHAFFER al suo fianco, con monoflow, birdmachine e Corium, lo spirito della casa « Opa Loka Records », che ultimamente ha pubblicato Philippe Petit. Michael Schaffer fornisce un tappeto vibrante, solennemente rumoroso, tortuoso e brunastro per la sua aspra recitazione del Bardo Thödol, con il canto oscuro della sorella di sangue di Annie Anxiety. È più facile a dirsi che a farsi.
Anche il suono si schiude come una sorta di grondante, volubile e scintillante Brainfuck: « O nobly-born, che si dà il caso… Il From the east of thy brain, the White Kerima, holding a human corpse, as a club, in the left, holding a a skull-bowl filled blood, vuole come shine upon thee. Si ha paura solo nello Stato Intermedio, il breve tempo di vita tra « Il Ventre » e l’ »Uscita ». Nessuno ha bisogno di Sesamo, la porta si apre da sola. Toc Toc: ma non oggi. Ma allora è per questo motivo – in analogia con i ‘banchi della rabbia’ di Peter Sloterdijks – che Antonella si investe nei ‘banchi della paura – e nella religione del volgo?, è per questo che si ubriaca di testi selvaggi, incitando a « riti surreali »?? Il Bardo Thödol è estremamente selvaggio e surreale, ma troppo unilaterale per servire contro la fobia.

Invece, Porcelluzzi è davvero in grado di incoraggiare, soprattutto nei periodi fobici, un senso di libertà che non ha bisogno né di una mano forte né di un capro espiatorio. Si è già tuffata in questo mare con il film Limbes Bardo Thödol (2014), nella prima parte della sua trilogia cinematografica « Divine Comédie » con i film ‘Race’ (2017) e ‘Eresia Paradiso’ (2018), inseguendo la Kabbala, l’I King, i Vangeli Apocrifi, Castaneda, Jodorowski, Yogananda, Jung, Paracelsus, Freud, Lacan, Leary, Crowley, il film di Herzog « Aguirre », Pasolini, e anche Mario Bava, e di tutto questo ha fatto una sintesi, una storia di guarigione psicomagica e di auto-guarigione. O anche con Joseph Campbell come guida turistica volutamente campy e ironica, o nel viaggio di iniziazione ed emancipazione in cui Antonella porta con sé Innocent but Guilty & Crepuscular Entity, come in un gioco di White Wolf-trivial, in « Vampire: The Masquerade ». Mi ritrovo qui dentro, travolto dalla sete di sangue di Lilith e dalla tragedia di Caino e Henoch, e ancora una volta sono solo una repressa controfigura sottoposta all’offensiva del suo punk gotico, del suo « Love is as violent as death », della sua allegra celebrazione dell’ « extraordinario »:
« Just sitting here / Under black glasses / In the sun / With some music / With some dance / Drin-king [your, MY] / Hesitating life / Till the bottom / With a / Straw.
[BA 111 rbd]

FR

S’il y ait une ‘Libération par écoute’ ou si on souffle dans le Livre tibétain des morts, comme l’a fait ANTONELLA EYE PORCELLUZZI, ça reste à voir. Qu’on vive plus librement sans peur et avec le courage de prendre des risques, cela peut être le cas. La question de supprimer les préjugés, les sentiments forcés de culpabilité, ainsi que les services imaginés et les privilèges non fondés pour aspirer ce courage hors du son ou du texte, ceci ne devrait pas tourner seulement dans un cercle secret.

Avec Les Oiseaux les « Chansons d’Amour Tristes », avec Farabi Toshiyuki Suzuki de Nagoya les sonnets de Dante, avec Terbeschikkingstelling de Groningen Paolo Conte comme Future Punk, ou avec Chris Phinney en récitant Catullus et Horace, avec Deaf Society en « The Velocity of Velocities » (Opa Loka, 2017) , avec les « Orgasmuslieder » pour Wilhelm Reich, ou avec Storyteller666 en traversant tous les enfers. Dans « Children» et « Eresia Paradiso » avec Marco Lucchi de Modène, qui adore Dante et Nietzsche comme elle, avec Eisenlager de Dortmund, Innocent but Guilty de Bordeaux, Vaders Orchestra de Duisbourg, Obscure Heaven de Crimée ou Rauppwar de Rio Grande do Sul, elle a trouvé des co-penseurs orchestrants sa voix enfumée.

Pour The Secret Circle (OL202 101) elle a MICHAEL SCHAFFER à ses côtés, avec Monoflow, Birdmachine et Corium il est l’esprit de la maison Opa Loka, qui a récemment sorti Philippe Petit. Schaffer délivre un tapis sonore vibrant, solennellement retentissant, gazouillant, rugissant pour porter sa récitation murmurante du Bardo Thödol, et ses chansons sombres dignes de la sœur-de-sang d’Annie Anxiety. Ne craignez pas la mort, plus facile à dire qu’à faire. Même le son serpente comme un inquiétant grondement, scintillant, un éblouissant Brainfuck : « O nobly-born, écouter undistractedly… A l’est de ton cerveau, le Kerima blanc, tenant un cadavre humain, comme une massue, dans la main droite ; à gauche, tenant un crâne rempli de sang, viendra briller sur toi ». Craindre peut-on seulement dans l’État intermédiaire, la vie breve entre « Le Ventre » et la « Sortie ». Personne n’a besoin de sésame, la porte s’ouvre toute seule. Tok Tok: et pourtant pas aujourd’hui. Alors c’est celle ci la raison – analogue aux « Zornbanken », le bancs de rage de Peter Sloterdijk – pour s’investir dans des « Angstbanken », des bancs de peur, dans une religion du vulgum, c’est pour ça qu’on se soûle avec des textes sauvages et se laisse inciter à des rites surréalistes?

Bien que le Bardo Thödol soit extrêmement sauvage et surréaliste, il est trop ultraterrestre pour servir la phobokratie. Par contre Porcelluzzi est bien adaptée pour encourager un sentiment de liberté qui n’a besoin ni d’une main forte ni de boucs émissaires, et surtout en période de phobie. Elle a déjà fait son immersion avec le film Limbes Bardo Thödol’ (2014), la première partie de sa trilogie « Divine Comédie » qui compte aussi « Race » (2017) et « Eresia Paradiso » (2018): elle y suit et poursuit la Kabbale, l’I King, les Évangiles apocryphes, Castaneda, Jodorowski, Yogananda, Jung, Paracelsus, Freud, Lacan, Leary, Crowley, Herzog’s « Aguirre », Pasolini, mais aussi Mario Bava, créant ainsi une histoire psychomagique de guérison et d’auto-guérison. Ou, avec Joseph Campbell comme guide touristique et volontairement campy, dans un voyage d’initiation et d’émancipation, qui avec Innocent mais Guilty & Crepuscular Entity comme The Masquerade devient tout à fait White-Wolf in « Vampire : The Masquerade » & « The Book of Nod ».

Je me retrouve enfin là dedans, basculé par la soif de sang de Lilith et la tragédie de Caïn et d’Enoch, et encore une fois juste en tant que la contrepartie coincée de son punk gothique offensif, de son « Love is as violent as death », de sa célébration vitaliste de l’extraordinaire : Just sitting here / Under black glasses / In the sun / With some music / With some dance / Drinking [your, my !] / Hesitating life / Till the bottom / With a / Straw. [BA 111 rbd]

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